音、身体、部屋、録音のための断片
Fragments of sound, body, room, and recording
2026.8.1
Sounding: A Contemporary Score, MoMa ,2013
2026.7.20
Alvin Lucier, Music on a long thin wire, 1980
Yukio Fujimoto, STARS mixed media, 18 pieces, 1990
Janet Cardiff, The Forty Part Modet,2001
2026.7.7
「ウオーレス・スティーブンスは訪ねた。「あなたの建物には、どんな日の光のかけらがありますか？」
大方の建物には、ほんの光のかけらないが、しかしその場所固有のかけらを持った建物もある」
（POETICS OF LIGHT,、a+u（建築と都市）1987年12月臨時増刊号、4頁)
2026.6.7
「先カンブリア時代には、化学物質を出したり、音をたてたりさえしなければ、相手にぶつかりでもしないかぎり、捕食者を避けることができた」
（アンドリュー・パーカー『眼の誕生―カンブリア紀大進化の謎を解く』草思社、342頁）
行き当たりばったりの知覚
のろのろとした捕食
視覚のない時代
わずかな空気の震えや水のゆらめきが他者の存在の一部だった
かたちを持たない他者nenn
2026.6.5
対話
"tiny"ということば
「フラクタルな小宇宙」という表現
2026.5.25
「空間によって、また空間のなかに、われわれは
長期の滞留によって具象化された、美しい持続の化石をみいだすのである」
（ガストン・バシュラール『空間の詩学』、ちくま学芸文庫、52頁～53頁）
時間はそのままでは、
残らない
残るのは、
長くそこにいたことが、
部屋に与えたかたち
壁、床、椅子
身体の跡
音を鳴らし、
部屋に沈んでいた滞留が
低く呼応する
2026.5.23
暗い部屋のカーテンが午後の光と音を吸う
2026.5.20
「視覚的空間は、方向づけられ、計画された目的運動の空間で、音響的空間は舞踊の空間である」
（オットー・フリードリヒ・ボルノウ『人間と空間』、せりか書房、331頁）
見ることで、部屋に方向が生まれる
聴くことで、部屋はほどけていく
2026.5.15
「身体の考古学」
（伊藤亜紗『記憶する体』、春秋社、274頁）
以前とは違う仕方で世界に触れている身体で「ある」
↓
その身体が積み重ねた記憶に寄り添う
2026.5.12
「日常というのは、いつも耳にする、よく知った音でできている」
（長田弘『幼年の色、人生の色』、みすず書房、11頁）
異音
日常の表面に細い亀裂
亀裂から覗く聴き慣れた音に囲まれた日常
知らない音の方へ少しだけ身体が向く
2026.5.5
「四万年前のネアンデルタール人は墓標を作っていた。（中略）純粋造形物、いわばアートの起源である」
（杉本博司『アートの起源』、新潮社、133頁～145頁）
「私ではない石であり、私ではない土であり、私ではない空。というよりも、石ではないなにか、土ではないなにか、空ではないなにか、それが
私なのだと気付く」
（同上、79頁）
京都でジュリエット・アニェルの作品に触れて思い出した一節
2026.5.2
「ジュリエット・アニェルは、カメラを用いて見えないものを捉え、彼女自身が呼ぶところの「世界の振動」を可視化することを試みます」
（Juliette Agnel "The Scent of Light" KYOTOGRAPHIE 2026）
畳を吹き抜ける風
床のきしみ
中庭のざわめき
まるで彼女の写真の一部であるかのように、
会場は刻々と変化し、静かに呼吸していた
2026.4.20
「生命の必然から生まれた形ほどすばらしい彫刻はない」
（ジュゼッペ・ペノーネ「森は目である。その目には自然が刻まれている」、
エルメス財団編『Savoir ＆ Faire 木』、講談社選書メチエ）
かたちは、あとから選ぶものではない
必要なものだけが
そのまま残る
必然に見せるのではなく、
必然であるものだけを置く
2026.4.19
「正しい大きさの感覚が、認識を正しくする」
（長田弘『幼年の色、人生の色』、みすず書房、129頁）
Tremorの正しい大きさをそのまま受け止める
Tremorの大きさに身体を合わせていく
ミッシャ・マイスキーがチェロの正しい大きさを愛でているように
2026.4.17
Tremorがすでに持つ音を整える
という感覚が生まれる
掌すべてを使って土をこねるように、
Tremorを扱う感覚
2026.4.16
照明がない天井
代わりにマイクを垂らす
部屋の輪郭を記録する準備
2026.4.15
"les recherches de sons fossiles dans des objets antiques
（古代の物体における“化石の音”の研究）"
（Georges Charpak, ”Mémoires d’un déraciné, physicien, citoyen du monde")
古代の土器に残された溝
その表面に刻まれた手の動き
そこから、当時の声や歌が聞き返せるのではないか
そう夢想したジョルジュ・シャルパクという
フランスの物理学者がいた
2026.4.10
「沈黙の帳はあまりに厚く、そのようなことが起こったかどうかすら私たちには確かではなく」
（ユヴァル・ノア・ハラリ『サピエンス全史・上巻』、河出書房新社、85頁）
化石や石器とは違って、
音は発掘されない
太古の旋律もその律動も
沈黙というかたちで静かに沈んでいる
2026.4.8
中世ヨーロッパにおいて教区は、
教会の鐘の音が届く範囲の領域だった
（R.マリー・シェーファー『新装版 世界の調律』、平凡社ライブラリー0926）
音が届くまでがひとつの場所になる
境界は響きの薄れるところにある
聖なる音は人々の身体の向きをそろえていた
2026.4.5
音が場に触れることで
その場の輪郭が見えてくる
場が音を通じて現れる
2026.4.4
2026.3.31
ジョン・ケージが無響室で聴いた音
血液が体内をめぐる低音
沈黙に近づくほど
身体の音が立ち上がる
しかし、本当にそのような音はするだろうか？
2026.3.22
「暗い生活を余儀なくされたわれわれの祖先は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やがては美の目的に添うように陰翳を利用し始めた」
（谷崎潤一郎、写真・大川裕弘『陰翳礼讃』、パイインターナショナル、5頁）
天井の照明を外す
暗い部屋は、太陽の位置を聴きはじめる
2026.3.21
（Glenn Gould: The Idea of North)
北とは
場所というより
ひとつの向きなのだと
グールドは言った
遠ざかること
内側へ沈むこと
静けさの方へ身体を向けること
2026.3.4
Antti J. Leinonen「Pyynti ／漁」＠杉村惇美術館
皺と鱗
雪と血
網と修復
2026.3.12
「静寂とは、単に音のない状態ではない。そのことを私たちはほとんど忘れてしまった」
（アラン・コルバン『静寂と沈黙の歴史』、藤原書店、11頁）
2026.3.11
14時46分
1分間の黙祷
2026.3.7
高橋健太郎 「呼吸する庭」
（彫刻の現在地点 in Tohoku 共鳴する幻影 @SARP）
強風になびくSARPのガラス窓、呼応する呼吸
2026.3.6
「突き詰めれば、建築とは静寂が硬化したことでできた芸術だ」
（ユハニ・パッラスマー『建築と触覚』、草思社、92頁）
沈黙が
暗い部屋の壁に触れる
床に残り
Tremorの木部にも
時間をかけてしみていく
この暗い部屋にしかない
沈黙の肌理がある
2026.3.5
暗い部屋の静けさは、
堆積していく
2026.3.3
Jean-Michel Delacomptéeの詩
「静けさはつもる」という一節
2026.3.2
沈黙のあと、
身体が暗い部屋に残る
2026.3.1
音は鳴っていない
椅子と暗い部屋はつもる。
2024.9.1
法律上、部屋と呼べない暗い部屋
そこにTremorを置く
Tremorは、この暗い部屋で音を形作るすべての総体
2021
「十九世紀自然科学の子供である、写真という素材の中に、この古典的な『フィロソフィー』の存在が感じられるのです」
（畠山直哉『はなす写真』、小学館、174頁～175頁）
fragmentsの地層の
いちばん深いところに
この一節が沈んでいる